Набор Профилей Для Лайтрум

06.07.2019 Posted admin

Набор Профилей Для Lightroom Скачать
Набор Профилей Для Lightroom

Цветовые профили RAW и Lightroom. А еще и Camera specific с предустановленными балансами цветов.

Как установить пресеты для Lightroom. Пресеты для Lightroom — Набор зимних пресетов для лайтрума.
Адобовская прога для загрузки профилей, она же Lens Profile Downloader https Может мне кто-нибудь прислать файлик профиля для 5dm2 и 16-35 f/4 L IS из нового лайтрума. Обычно профили находятся по такому адресу.

Скачал с сайта Adobe последнюю версию профилей, запустил установщик, но что-то куда-то скопировал. Теперь в Lightroom и в Adobe Camera Raw появились профили камеры. Разница есть и она более чем заметная, ушла оранжевость в цвете лиц (раньше приходилось специально убирать), в целом картинка стала лучше и приятнее по цвету.

Профили имеют значение только при съемке в RAW, в Lightroom выбираются в Develop, пункт Camera Calibration. Ставить всем обязательно, а если есть желание заморочиться, то можно купить цветовую мишень Macbeth и отпрофилировать свою камеру руками. На сайте адобе есть подробное руководство. Камера - D700. Сообщение изменено: Ruiner (18 Июль 2009 - 08:13). Уважаемые коллеги! Пробовал ли кто-нибудь из вас загружать профиль своей камеры (безвозмездно предлагаемый корпорацией Adobe) в LightRoom?

Интересны впечатления и вообще любая информация из личного опыта. Привет, Зиновий! Последние версии Лайтрум (в которых профили уже утратили префикс 'бета') устанавливают эти профили автоматически при инсталляции. В WinXP они попадают в каталог: C: Documents and Settings All Users Application Data Adobe CameraRaw CameraProfiles Профилей там целый вагон. Для каждой камеры есть профили с префиксом 'Camera' - это профили, построенные Адобе под конкретную камеру, и профиль Adobe Standart, отражающий взгляд фирмы на данный вопрос. При открытии НЭФ-а Лайтрум читает камеру из ЭКЗИФ и автоматически дает возможность применять только профили для данной камеры.

Набор Профилей Для Lightroom Скачать

Чаще всего оставляю именно Adobe Standart. Мне не удалось формализовать каждый из предлагаемых профилей для моего Д3. Поэтому после открытия файла пробую все, и оставляю в качестве рабочего тот, который сразу дает картинку, наиболее близкую к желаемой. Никогда не применяю Vivid и Landscape, уж больно они 'расцвечены' и 'законтращены'. Полной аналогии с Capture NX2 не достигается, однако ситуация в целом значительно улучшилась. Группа: Пользователи. Сообщений: 5 724.

Регистрация: 28-Апрель 06. Пол: Male. Город: пока в Москве. Фотокамера: Рабочая: Canon 6D Для себя: Sony a6000. Оптика: На Canon: Tokina SD 17-35/4.0 Tamron SP 24-70/2.8 VC USD Canon EF 70-200/4L IS USM Samyang 35/1.4 AS UMC Canon EF 50/1.4 USM Tokina AT-X 100/2.8 macro На Sony: Sigma 19/2.8 DN A Sigma 30/2.8 DN A Sony 35/1.8 OSS E Sony 50/1,8 OSS E адаптер EOS - E.

Вспышки: Canon Speedlite 580EX II Metz 48 af 1 - 2 штуки Pixel King передатчик + 3 приёмника. Группа: Пользователи. Сообщений: 5 724.

Вспышки: Canon Speedlite 580EX II Metz 48 af 1 - 2 штуки Pixel King передатчик + 3 приёмника. Группа: Пользователи. Сообщений: 6 635. Регистрация: 26-Январь 06. Пол: Male.

Город: Adelaide. Интересы: Бизнес. Южноафриканские Бурбули. Kyokushin Karate Фотография Kyokushin Karate Спорт Путешествия Дайвинг много чего ещё. Фотокамера: Nikon F3 Nikon FG Sony ILCE A7R Sony T99 Minolta SRT101 HTC ONE. Оптика: 18-35 f/3.5-4.5D IF-ED NIKKOR AF 60/2.8D macro AF NIKKOR 50 f/1.4D AF NIKKOR FE 70-200 мм F4 G OSS SONY FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS SONY монокли.

Вспышки: Кольцевая. Пленки: SONY SD HC1 32 Gb Ilford XP2 Ilford FP4+ Ilford PANF+ FUDJICHROME PROVIA 100F NEOPAN Pro 400. Группа: Пользователи. Сообщений: 5 724.

Набор Профилей Для Lightroom

. Первое, что стоит сделать перед обработкой файлов в Lightroom – это выбрать профиль камеры. От этой стартовой точки во многом зависит то, как вы будете работать над изображением. Чтобы понять, почему это так важно, давайте вернемся назад во времени, в те дни, когда существовали только пленочные камеры, а Photoshop был только в проекте. Так вот, при съемке на цветные позитивные пленки, которыми пользовались многие профессионалы и любители, постобработки изображения не существовало и изменить цвета было невозможно.

Цветная негативная пленка давала больше возможностей, но и это нельзя сравнить с тем, что можно делать с современными Raw-файлами или оцифрованными с пленки кадрами. Тогда цвета главным образом зависели от выбранной пленки. Например, многие пейзажные фотографы выбирали Velvia от Fuji – ради ее мелкого зерна, высокого контраста и насыщенных цветов.

Но для портретной съемки цвета Velvia не годились совершенно, поэтому предпочтение отдавалось пленке, которая более тонко воспроизводила цвета и специально создавалась для качественной передачи оттенка кожи. Умение правильно подобрать пленку для предмета съемки было необходимым навыком, поэтому многие фотографы экспериментировали с разными вариантами, пока не находили оптимальный для своей работы. В ранних цифровых камерах контроль цвета был примитивным, в результате чего все фотографии выглядели одинаково. Можно было поиграть с настройками, если поглубже забраться в меню, но они были сложными и непонятными.

Затем производители начали встраивать цветовые профили в камеры и программное обеспечение, чтобы фотограф сам мог выбрать подходящий.